目前日期文章:201004 (9)

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《末路浩劫》(The Road,John Hillcoat, 2009)

 

電影中的末世景觀再怎樣經營似乎也就是那樣:破敗的城市、倒塌的樓房、空無一人的街道與隨意停放的車輛等等,這幾年由於環境議題備受全球矚目,於是市場上更不乏此類以世界末日為背景的影片,但大多仍屬動作驚悚或災難類型,只有本片是在故事及演員角色上下功夫。

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《隔離島》(Shutter Island,Martin Scorsese,2009)

 

50年代恐共氛圍下的美國西岸,兩名警探在風雨前夕登上這座專門收容極度危險的精神病患的隔離島,只為了要找出逃脫失蹤的病患;而實際上他們要對付的卻是島上的心理醫師與警衛,甚至自己的心魔。

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《飆速青春》(Whip it!, Drew Barrymore, 2009)

 

本片係茱兒芭莉摩的導演處女作,大致維持了一部勵志電影該有的一切元素,偶有幾處佳妙,可說在水準以上,不過想來想去,仍是脫不開美式運動類型電影的敘事典型,茱兒芭莉摩畢竟是在好萊塢打滾的電影人,脫不開也是正常的。

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《破碎的擁抱》(Broken Embraces, Pedro Almodovar, 2009)

 

西班牙名導阿莫多瓦一向擅長將通俗劇風格化,雖然本片與其前作《瀕臨崩潰邊緣的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown)有較深刻的聯繫,片中片《女孩與手提箱》又與路易馬盧《死刑台與電梯》(Elevator to the Gallows)互通聲氣,解讀層次豐富;但關鍵時刻以車禍來讓劇情急轉直下的手法畢竟過於通俗;加上片中新銳導演馬提歐(路易士霍馬飾演)在車禍前像個急色鬼,與女演員莉娜(潘妮洛普克魯茲飾演)之間的愛情沒有什麼說服力(要到出完車禍之後才似乎真有那麼回事),該有的愛情悲劇氣氛也就未能完全烘托出來,殊為可惜。

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《一首PUNK歌救地球》(Fish Story, 中村義洋, 2008)

 

在命運的考驗降臨之前,偶然與巧合可能是所有失意、失志,甚或失敗者最終的寄望與救贖?

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《空氣人形》(Air Doll, 是枝裕和, 2009)

 

人是工具還是目的?若是工具,每個人為別人做牛做馬賣身為奴,與空氣人形有什麼差別?若是目的,則只要有「心」,就算是空氣人形也可以是一個真正的人。

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《瘋狂的賽車》(寧浩,2009) 

 

傻兵遇到笨賊、瞎貓碰上死耗子、小人物變成大英雄、人算不如天算,這些串在一起成為整部片的基調,加以幽默詼諧的趣味,在死命追求大卡司大製作的中國電影中,算是一股突出的異數;然而導演並不諱言敘事手法襲自蓋瑞奇的《兩根槍管》(Lock, Stock and Two Smoking Barrels)及《偷拐搶騙》(Snatch),憑藉錯縱複雜的故事與鮮活的角色經營,成功地吸引住觀眾認同,不但成就了中國黑色喜劇的類型先鋒,並且充分展現了中國社會朝向現代努力轉型的活力與特色。

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《珍愛人生》(Precious,Lee Daniels,2009) 

 

現實之艱難與夢想之美好經常相生相伴,惟本片卻是與《艾蜜莉的異想世界》各執一端,背道而馳;而女主角同樣都是未婚生子,《鴻孕當頭》的Juno實在比Precious幸福太多,此一對比多少也證明當今美國黑人女性的社會現實處境。本片並不靠悲慘爭取同情,而是在悲慘中找尋奮鬥的勇氣,最後那場母女攤牌戲實可砸爛不少奧斯卡最佳女主角獎!

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電影一開始,一臉無辜的伊斯蘭青年馬里克(Tahar Rahim飾演)被帶領進入監獄,眼神純潔得像一張白紙;他被剝得赤條條的,像個嬰兒,就這樣被丟進那個封閉的「社會」之中;他與外面世界的聯繫,只有一張50歐元的紙鈔。

 

等到電影結束,你會發現步出監獄的馬里克已經變成黑幫老大,他的眼神篤定而自信,既複雜又神祕,原來那張白紙上已經寫滿了故事,而外面的世界還有一個女人、一個孩子、一群幫眾以及數不清的財產在等著他。

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