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《讓子彈飛》(姜文,2010)

 

兩個男人之間不論如何親疏遠近,一旦相識相知,認了是兄弟、是哥兒們,就得肝膽相照、推心置腹,甚至可以為此犧牲在所不惜,只因這種犧牲早已是一種具有美感的悲劇形式,許多導演都曾拍出過膾炙人口的經典;中國大陸第六代導演姜文則是近乎一貫地將這種哥兒們的男性情誼倚之為重要核心元素之一,放到文革時的北京是《陽光燦爛的日子》那票紅衛兵小將,放到抗戰時期的河北就是《鬼子來了》那幾個山野農民,放到文革後期的邊疆是《太陽照常升起》裡勞改隊的毛頭孩子們,放到民國初年的四川則是《讓子彈飛》裡那一票麻匪。

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《王者之聲:宣戰時刻》(The King’s Speech,Tom Hooper,2010)

 

二次大戰前夕,英國面對德國的強大威脅,又逢老國王喬治五世過世,亟須一位能夠領導全國軍民團結抗敵的君主,但繼承王位的卻是那位追求浪漫、我行我素的溫莎公爵!所幸沒多久他便把王位又交出來,由穩重但拘謹的弟弟約克公爵即位,然而約克公爵卻擔心自己的口吃不但無法鼓舞全國軍民還可能把士氣全搞砸了!

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紀錄片拍攝簡單說就是帶著攝影機觀察事物,但在那之前得先進入事物所在的現場。而沒有任何「觀察」是不帶有權力的位階落差的,許多時候這種權力落差來自於異同的辨認,紀錄片導演對此沒有自覺的話有時候是連現場也進不去的。

 

1962年荷蘭紀錄片導演柏特‧漢斯卓(Bert Haanstra)使用隱藏攝影機從動物園的獸籠裡拍攝前來觀賞動物的人們,取名為《動物園》(Zoo),其所選取拍攝的角度正可使人意識到「觀看」或「觀察」的權力關係。

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