痞角度

沒有人是完美的，但是道德的理想性往往要求人做到完美，一旦在人心軟弱之處守不住，敗德的指控壓力大到可能會毀掉一個人。而這些人心軟弱之處，正如子貢所言「君子之過如日月之食」，也就是「蝕」。

愛爾蘭知名劇作家康納麥佛森導演的電影《蝕》（The Eclipse）便使用了這樣一種簡明的隱喻，效果卻出奇地佳。

愛爾蘭濱海某處小鎮（某些場景竟有澎湖的感覺）正舉辦國際型文學獎，整個小鎮擠進大批外來人潮，曾在《辣嬤寫真》（Calendar Girl）中飾演海倫米蘭的體貼老公的Ciaran Hinds這回飾演文學獎的義工麥可，負責接送作家來賓往返會場、住宿點或車站，在這次文學獎中他認識了艾登昆飾演的暢銷作家尼可拉斯，以及尼可拉斯的外遇對象──由Iben Hjejle飾演的恐怖小說作家莉娜──她新出的小說書名正是《蝕》。

原本這種三角關係算是常見的編劇模式，但是導演卻有不落俗套的呈現：他讓中年喪妻的麥可不斷撞鬼！在初識莉娜之後，他開始產生浪漫綺想，但另方面他又有老邁岳父以及一對兒女要照顧，而每當氣氛轉向曖昧地甜蜜，或者忙不過來顧此失彼，又或者三人關係糾結成一團混亂時，麥可就會撞鬼，甚至是未來之鬼，因為成鬼之人可還活著！

這些設計的作用愈到後來愈清楚，正是由於麥可要維持這樣一個好先生、好女婿、好父親所承受的社會道德壓力過大（人際關係緊密的小鎮可能更加折煞人），每當他可能出軌或逾矩之時，他的道德形象的完整性便產生蝕象；與其說是撞鬼，不如說是撒旦的警告，或是自我的「良知」產生幻覺；如此用意當然不同於《致命的吸引力》（Fatal Attraction）那種企圖以驚嚇中產階級的方式「教育」其關於社會道德的正當性，反而是促使觀眾省思社會道德與個人的關係，尤其當麥可連在戶外吸菸也會撞鬼時（吸菸者想必心有戚戚焉），本片所有質疑這類以道德之名箝制人性的力量全都迸發出來，被嚇得愈重，反彈回去質疑的力道也就愈重。

這一切都因為撞鬼的場面手法相當駭人，即使導演事前已經或多或少以音樂或運鏡暗示，但沒有用，你仍然會被嚇得半死！這種撞鬼恰正適用莉娜在文學獎會場朗讀她書中的一段話（大意）：撞鬼時人的大腦會分裂成兩半，一半是理性的，告訴自己這不是真的，另一半則是在尖叫這是真的！而在此同時你已經變得不是原來的你了，只是你自己可能還不知道。

導演正是如此分別處理觀眾的大腦兩半，恰似日月發生缺蝕時有明亮面亦有陰暗面：前一刻無鬼時你還沉浸在麥可與莉娜與尼可拉斯的三角愛情喜劇中，待鬼一出現氣氛情調瞬間丕變，觀眾彷彿與麥可同遭電擊，如此觀眾幾乎可百分之百理解麥可的現實處境與內心幽微，此一處理已然超越過往同類型的西洋鬼片；更有甚者，當麥可最後一次撞鬼，導演卻刻意營造出充滿溫情的氛圍，安撫每一顆受到驚嚇的心靈，也為此片畫下一個感人句點。

最特別的是導演在片中大量採用逆光反跳的攝影，一方面自是要加強電影的寫實調性，另方面亦充分呼應片名，不玩特效，不搞血腥，形式與內容極為貼合，比起山姆雷米導演的《地獄魔咒》（Drag Me to Hell）還要精彩百倍，雖然格局較小，仍為近年來最具震撼力道的（西洋）鬼片！