道德的絕境 @ 痞角度

《末路浩劫》（The Road，John Hillcoat， 2009）

電影中的末世景觀再怎樣經營似乎也就是那樣：破敗的城市、倒塌的樓房、空無一人的街道與隨意停放的車輛等等，這幾年由於環境議題備受全球矚目，於是市場上更不乏此類以世界末日為背景的影片，但大多仍屬動作驚悚或災難類型，只有本片是在故事及演員角色上下功夫。

《末路浩劫》和前兩年聲名大噪的電影《險路勿近》（No Country for Old Men）原著作者同為戈馬克麥卡錫，但故事差異頗大，由於人物簡單、情節單薄，喜愛後者的影迷可能會對前者感到失望，但兩片其實核心議題還是一致的：文明傳統與野蠻現代的價值對決，只不過對決的場域一在未來，一在當代。

比起原著小說，約翰‧希爾寇特導演的電影更加強倖存者的父子情感，飾演父親的男主角維果莫特森小火慢煨的細膩演出，可說一人撐起全片，其與小兒子相依相偕，在無止境的絕望中努力呵護走下去的希望火苗，展現出近年來銀幕少見的動人真情。

人在絕境之中，道德的束縛會愈形減少，為了生存，什麼事都幹得出來，因為理由有了正當性，但人的核心價值是什麼？本片與其說是父親守護著兒子，其實更好說是因為有了這個兒子，才促使做父親的得一肩扛起，守護人的核心價值；如果孤身一人，與陌生旁人均無關係，依憑本能弱肉強食的可能性便大為增加，這也是為何父親對孤獨行路者更加提防的原因，對待半盲老人（勞勃杜瓦飾演）已然嚴峻無情，對待年輕黑人更是苛如寇讎；做父親的難處是到底要採取何種手段保護兒子，兒子的存在則總是提醒父親人的本質；也正因有了這層父子關係，人便難以忘記身為人父的本來責任。

片末蓋皮爾斯一家四口的出現，對於失怙的兒子來說，由原本單純的父子關係一躍而加入一個家庭，既充滿希望也更增考驗，但無疑是最好的結局。