痞角度

《台北星期天》（何蔚庭，2009）

何蔚庭導演的第一部劇情片，清新喜劇加上以外籍移工為主角的大膽嘗試，為本片取得成功的基礎；之前的戲院拒映新聞未必全是負面，新聞曝光後反而知名度大增，但這種非正常行銷也不必期望第二次機會。

就電影本身而言，在以移工視角呈現台北荒謬怪象這一點上，似乎還可以再深入些，對於菲勞的日常生活細節也著墨得不足；開場主角之一的迪艾斯在機場遇見同胞，卻是被戴上手銬遣返，這個意象十分強烈，可惜之後便被遺忘沒有再做任何發揮。

由於兩位主角的內心深處想回家這件事非常重要，但他們選擇來台灣的心路歷程卻是一片空白，依「城市奧狄賽」（Urban Odyssey）的戲劇結構而言，其實就是他們的原點太過模糊。

只因為一個星期天的荒謬挫折，他們似乎就忘記了當初為什麼來台灣，正因導演對這個「當初」沒有太多著墨，導致觀眾只能「想當然耳」地猜想不過就是為了賺錢生存、養家活口等等之類的原因；可是就戲劇而言，這樣是不夠的，許鞍華在《姨媽的後現代生活》裡，就讓司琴高娃最後還是得回東北去，讓觀眾了解她的原點。

透過打電話，我們知道迪艾斯還有個老婆小孩，但是另一主角馬諾奧的家鄉狀況觀眾完全不知，雖然兩人最後回到菲律賓海邊的茅屋村，對比之前在河上沙發的載浮載沉，影像上有一定張力，但就故事而言，其實只會讓觀眾產生另一種「刻板印象」，儘管已經比既有主流媒體上的「刻板印象」要真實得多。

話說回來，這電影並非為了反映外勞生活的真實樣貌，甚至為其發聲──這只是部電影──當然它會產生這種效果，但是不能用這種理由去要求它；所以仍舊只能回到電影本身來問：兩位外勞主角的遭遇如果不夠動人，那麼缺少的東西到底是什麼？

當然，如果覺得已夠動人，就不會有此問題了。

※本文刊於2010年第143期電影欣賞雜誌