目前分類:影想 (157)
- Aug 29 Tue 2006 11:03
從藏族的帝王學到建構西藏的國族想像
- Aug 25 Fri 2006 13:01
馬哈薩德與倒扁
原本想好的題目是『我看彼得布魯克導演的彼得懷斯的劇作「薩德侯爵導演夏亨東的精神病患演出尚保羅馬哈受迫害並遇刺的故事」』,但想到當中還可能牽涉到帕索里尼,加上亞陶的殘酷劇場以及布雷希特的疏離效果等劇場理念,如果還要扯到西蒙波娃、羅蘭巴特或是卡爾維諾等對於薩德及帕索里尼的評論的話,那麼這個題目可能還嫌太簡略了。
好在欣賞這齣戲並不用這麼囉唆。事實上「馬哈/薩德」原本的片名「薩德侯爵導演夏亨東的精神病患演出尚保羅馬哈受迫害並遇刺的故事」長度大概已經破了影史紀錄,但是這倒不失為一目了然的本事,如果對這齣60年代的名劇並不陌生的話,國立藝術學院的劇場研究學者鍾明德於1987年亦曾將其改編為「馬哈台北」在台北搬演,可惜那年我離開台北就學,未能親炙。
- Aug 24 Thu 2006 23:43
關於「牯嶺街少年殺人事件」的18條隨想
一、
「像的本質完全在於外表,沒有隱私,然而又比心底的思想更不可迄及,更神祕;沒有意義,卻又召喚著各種可能的深入意義;不顯露卻又表露,同時在且不在,正如海妖賽倫的誘惑與魅力。」羅蘭巴特在「明室」這本以攝影哲學為主題的書裡的第44節引用了上面這段布朗修的話。而這段話卻是布朗修拿在攝影發明之前就已存在的「描像器」(camera lucida,與「明室」為同義詞)的特質來轉喻創作或寫作這件事。這段話出自他散文集中的一篇「海妖賽倫之歌」。而布朗修在這篇文章裡談的卻是普魯斯特如何在寫作之中完成了他與海妖賽倫相遇的經驗,「時間轉化為想像空間」、時間與死亡、在同時不在等等。
從布朗修舉普魯斯特寫「追憶逝水年華」時與海妖相遇,到羅蘭巴特舉尤里西斯歷劫歸來,再到荷馬的「奧迪賽」,這當中有什麼關連?
- Aug 23 Wed 2006 10:27
一個連舒伯特也無聲以對的生命時刻
- Aug 22 Tue 2006 12:25
當愛情成為悲劇,你該如何遺忘?
「我的愛情遺忘在秋天」(Late August, Early September),是由張曼玉的法國導演老公阿薩亞斯(Oliver Assayas)執導。這部片從一開始我就被導演對鏡頭的運用壓迫得喘不過氣,原因是阿薩亞斯在鏡位的選擇上大量地採用中景,讓演員就在鏡頭前兩公尺內的範圍演戲,外景還好有景深有視野,內景就真的很有壓迫感了,再加上演員在鏡頭前不斷地走來走去,在疏離的人際關係中,這樣的鏡頭語言讓人不得不去逼視每個演員的內心。
男主角蓋柏瑞是個蠻有才華的文藝青年,他的好友亞倫和他亦師亦友,但不幸身罹絕症,死前出版了一本書頗獲文壇好評,使得蓋柏瑞不但有點嫉妒,更有一種莫名的悵然。由於蓋柏瑞之前接下巴黎某大出版社的叢書總編輯一職,開始有高薪有地位時,被剛出院的亞倫直言抨擊,認為他變得市儈、與理想妥協、企求安定的生活,甚至感情等等。當時回家療養的亞倫只想寫自己的書,對蓋柏瑞介紹給他的工作表示不願接受這種施捨;蓋柏瑞受到自己好友如此直接而嚴厲的衝擊,雖然難堪,但也不是全無反省。亞倫死後,他即辭了工作;他和前女友珍分手後,和新女友安的相處也頗多摩擦;珍雖一直對他舊情難忘,渴望重續前緣,但蓋柏瑞似乎和安在心靈上更能契合;而珍和亞倫的相知相惜其實也說明了她和蓋柏瑞的格格不入,於是整個悲劇氣氛就這樣烘托了起來……
- Aug 18 Fri 2006 14:15
是誰讓「黑暗之心」陷入黑暗?
- Jul 28 Fri 2006 12:16
大衛柯能堡的身體想像
- Jul 21 Fri 2006 15:18
背向波蘭斯基,反史蒂芬史匹柏
- Jul 19 Wed 2006 01:51
誰是女性移民背後那雙看不見的手?
以所謂「民族誌電影」(Ethnographic Film)的角度來看,這部由日裔美籍導演羽田信代在夏威夷所拍攝的「照片新娘」(Picture Bride)顯然僅具企圖心而缺乏說服力,但在一次聽了世新大學成露茜教授關於「資本主義與人口流動」的演講之後,這部片中的許多影像不覺又從我的腦海逐漸浮出……
影片的故事背景是發生在上個世紀初,一個日本少女在失去了雙親之後,透過媒人的介紹,從照片中認識了一個到夏威夷當甘蔗工的日本男人,雖然百般不願,她仍然勉強同意了這門親事,詎料到了夏威夷,她才發現那男人比照片幾乎要老了20歲;起初她堅持不就,但在無可奈何的情況下,她只有先賺足路費才能返回日本,然而隨著日子一天天的過去(我們由此得窺本世紀初在夏威夷討生活的日本移民過的是什麼樣的日子),兩人的關係逐漸產生變化,最後他們決定從頭開始共度此生……
- Jul 14 Fri 2006 10:04
兩個電影導演,一樣的生命熱誠
看「科學怪人」時,你會想到什麼?一個怕水的老導演,竟然淹死在自家的游泳池裡!這裡面又有什麼蹊蹺?
電影「眾神與野獸」(Gods And Monsters)裡,由伊恩麥凱倫(Ian McKellen)飾演的男主角,就是這個現實世界真有其人的老導演詹姆斯惠爾(James Whale)。1893年在英國貧窮的鄉下礦村出生,第一次世界大戰時在德國集中營接觸學習到舞台劇,戰後回到英國就在倫敦劇場界發展起來;然後美國百老匯向他招手,1930年派拉蒙與他簽下第一部電影合約,要他擔任霍華休斯(Howard Hughes)的戰爭片「煉獄天使」(Hell's Angels)的對白導演,等於是演員指導;1931年他跳槽到環球拍攝了恐怖片的經典之作「科學怪人」(Frankenstein),帶起好萊塢恐怖片的風潮;緊接著又拍了「隱形人」(Invisible Man, 1933)和「科學怪人的新娘」(Bride of Frankenstein, 1935),總計拍了20部左右的片子,奠定了他在影史的地位;但恐怖片的風潮過後,他便退出影壇改行當畫家,過著隱居的生活;居然在那個年代,他便公開承認自己是同性戀,喜好「全男性泳池宴會」(all-male pool parties),但在與老情人David Lewis分手之後,1957年被發現溺斃於自家游泳池中。
- Jul 13 Thu 2006 11:54
一場你從來沒見過的戰爭
「大幻影」(Grand Illusion)是法國導演尚雷諾1937年(二次大戰爆發前夕)在威尼斯影展一炮而紅的經典力作。內容是描寫第一次世界大戰時,數名法國軍官被德軍俘虜而他們想盡辦法脫逃的故事。這部片奪得當年威尼斯影展的最佳藝術影片獎(威尼斯影展1949年才開始將最佳影片設為金獅獎),一舉提升了威尼斯影展在世界影展的地位,可惜的是在此片引發歐洲人民的熱烈反應之後,第二次世界大戰仍然爆發,成為歷史的諷刺。
「大幻影」雖是以第一次世界大戰為背景,但尚雷諾卻全然不呈現戰爭的場面,而從德國集中營的生活切入,幾個法國軍官商量逃獄的情節竟成為經典,後來凡是以逃獄情節為重點的電影如「刺激1995」,都曾經或多或少地沿襲。即使是描寫集中營生活,尚雷諾也不特別表現集中營的殘酷,反而從人道主義出發(顯然受到卓別林的影響)。片中沒有人是面目猙獰的反派惡人形象,德國軍官也是充滿了人性,不但對待戰俘彬彬有禮,連發現戰俘脫逃,欲待開槍攔阻時,也是猶豫再三,不願傷人。集中營內眾人的對話也是風趣無比,除了無行動自由之外,簡直就像是萬花嬉春。
- Jul 08 Sat 2006 13:33
從「從缺影展」談起(2)
- Jul 07 Fri 2006 10:18
從「從缺影展」談起(1)
- Jun 23 Fri 2006 09:50
你不要只是看
- Jun 17 Sat 2006 23:14
兩條路線,一個起點
- Jun 16 Fri 2006 13:05
看「大敵當前」的三角關係
- May 30 Tue 2006 10:07
「新橋戀人」──你有沒有真正地去愛過?
Have you ever danced with Devil in the pale moonlight?
──Joker(Performed by Jack Nicholson in film, BATMAN, 1989)
四年前,我看了一部如今已記不清的劇情的片子:里歐卡霍(Leos Carax)的「壞痞子」(Mouvais Sang),對片中的男女主角,丹尼斯拉方(Dennis Lavant)和茱莉葉畢諾許(Juliette Binoche)兩個人半夜不睡覺在那兒講些有的沒的,很有高達「斷了氣」的感覺。但是這部片的特殊風格,卻有股致命的吸引力使我後來的大學生活也逐漸走向這種「黑得無可救藥的浪漫主義」。
- May 29 Mon 2006 00:34
感情與關係