恐怖份子的逆襲 ● 686

在1986年的「恐怖份子」裡,楊德昌以李立群和繆騫人這對中產夫妻瀕臨破敗的婚姻裂隙,一層層剝開台北都會發展的不同社會面向,並銳利地指出以權力及倫理所貫徹支撐的父權社會體系,由於男女兩性意識的分裂與分歧,實已走向一個空前緊張的爆點,雖然在片中李立群槍殺了姦夫金士傑而放過淫婦繆騫人(此情節之真實或虛幻且先不表),但其實卻是更具針對性地冷冽指刺﹝對照「牯嶺街」卻是殺淫婦﹞;而對於上下世代的衝突議題只以混血逃家女王安的虛無浪蕩反襯其母劉明的管教無力,繼續拓深楊導處女作「指望」中張盈真的角色刻畫﹝其實「青梅竹馬」裡也有類似的角色處理,即蔡琴的妹妹林秀玲﹞,在看似點到即止的情節中,內裡暗藏著世代衝突的底蘊其實從未停歇。

事隔十年,到了1996年的「麻將」,楊德昌戮力經營一個光怪陸離匪夷所思的現代台北都會,在看似混亂卻不失序的情節中漸次累積世代衝突的能量,等到劇情急轉直下,之前為角色所建立的價值基礎一瞬崩解,最是理性算計的其實最是瘋狂,其震撼性比之「恐怖份子」實有過之而無不及!尤其楊導在之前幾部都將矛頭指向父權社會,「麻將」卻一反往常地對新一代青年的迷惘與自以為是予以迎面痛擊;「恐怖份子」裡浪蕩少女被反鎖家中隨意撥打電話的無聊行徑﹝其實也是一種創作﹞結果催化了中產階級新家庭價值的危機,而「麻將」卻反向操作,一個父親對兒子的單純感情竟然也能夠引發兒子身處現代社會的價值觀全面崩毀,等於是一次「恐怖份子」的反向逆襲;楊德昌曾言年輕時影響他最大的兩個真實社會事件,一是1961年的「牯嶺街少年殺人事件」,另一是1966年的「丹尼爾事件」,前者拍成的同名電影舉世皆知,後者也拍成了電影卻極少人知,此片就是「麻將」。

雖然如此,楊也沒有迴避對於上一代的批判,甚至讓兩代駁火同歸於盡,如此大膽突進,等到「一一」重新回歸三代同堂的家庭倫理價值,整個楊德昌的思想脈絡於焉告成,難怪他後來想拍而未能完成的東西都已與這些議題完全無關──他想拍的大概都已拍完了!

楊德昌自「牯嶺街」後的三部電影:「獨立時代」、「麻將」、「一一」,每一部都帶有明顯的說教意味,既可說是年紀漸長之後的碎碎念,但亦可感覺楊導對於社會的冷淡漸感不耐,有心的觀眾自可體察編導背後意味深遠的安排,某位XXX朋友斷言「麻將」係楊德昌作品中之「第一品」,盛哉斯言!楊導若知有觀眾如此青睞他的「麻將」,料必含笑九泉矣!


預告:繼「麻將」之後,下回將放映楊德昌最受矚目的「一一」,敬請期待!

※本文圖片取自《家明絮語》之「小記《麻將》」
http://kamingsays.blogspot.com/2007/09/blog-post_18.html


時間:3月21日(五)PM8:00~11:00
地點:有河book
放映影片:「麻將」﹝Mahjong﹞
導演:楊德昌
※劇情片/121mins/Color/1996

注意事項:
1. 觀賞影片時書店須停止營業,故酌收場地費200元/人,映後隨興座談
2. 限座20名,請於文後留言報名,同時請留下email以確認,或洽:2625-2459
3. 當天書店營業至6點
4. 河友享8折優待


創作者介紹
686

痞角度

686 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(1) 人氣()


留言列表 (1)

發表留言
  • 格子
  • 你好,我是《香港國際電影節網上筆記連線》的格子,連線旨在連結電影節相關<br />
    的網上文章,方便讀者。我們已將你這篇文章節錄連結,有興趣閱讀文章全文的<br />
    讀者會引領到這裡來。<br />
    <br />
    如你不想被連結,可往http://www.hkifflink.net/2008/02/23/1409/要求<br />
    我們將連結刪除。希望你能支持。
找更多相關文章與討論