痞角度

這次到香港除了採購VCD之外，其實還有兩個重要目的，一是探望香港的友人S，一是與網友阿湯會面。

阿湯是香港新一代影評人，曾留學日本（可想而知日劇的評析正是其專業之一），也是五年級世代，與我同班，但已出版了好幾本書：「俗物圖鑑」（又名「拜物圖鑑」，由台灣商周出版）、「日劇遊園地」（香港文林社出版）、「日劇最前線」（台灣商周）等書。最新的一本「亂步東洋──日本文化雜踏記」才剛在香港出版，在道別時，阿湯特別送了一本給我。會和阿湯認識也算是網路上的一番機緣吧？不同的是阿湯自始便以真名「湯禎兆」示人，我卻只是三個數字：686。阿湯以真性情相待，令人感懷。

10/12晚，才從太平山上下來，我和之前從未謀面的阿湯約在賓館lobby碰頭，他說要帶我去看一部電影的首映。我們從油麻地沿著彌敦道走到尖沙咀金柏利道上的美麗華戲院，一問工作人員，才知道我們要看的是王晶的新片：「有情飲水飽」，梁朝偉和舒淇主演。一起觀賞的還有阿湯的一些朋友，也多與電影這個行業相關，當他向我介紹一位戴著黑框眼鏡、看來瘦削斯文的「年輕人」時，我才驚曉他是港台都非常知名的前輩影評人李焯桃──頓時覺得就算在澳門輸掉3000港幣也值得！

「有情飲水飽」（I Love You, You Love My Money）雖是王晶導演，但他在此片中有意走杜琪峰「孤男寡女」以及馬偉豪「同居蜜友」的都會輕快性喜劇路線，不再像以前那樣大灑狗血，倒也清新可喜。不過從此片也可看出香港人談感情有其特別現實的一面，雖然這是一個不但不敗家反而極其吝嗇小氣的有為富家少爺，與一個不但不單純反而相當聰敏世故的鄉村地主女兒的愛情神話，且此種不願落入觀眾刻板印象的設計，反倒顯得過於刻意；但即使如此，許多語言上的機鋒仍能刺進香港人的心坎。只是梁朝偉的表現似乎過火了點，後來聽阿湯及李焯桃也說以梁朝偉今日地位，原不必做到這種程度。

看完之後隨著阿湯等人到一家茶餐廳吃宵夜，隔壁那家肥牛火鍋店居然就是片中一個重要的場景﹝在香港似乎很容易發生這種事，我立刻想起上一回的例子是「去年煙花特別多」﹞！這真是太有趣了，甚至有點可怕：才覺得剛剛看的電影情節有點荒謬可笑，突然你就發現自己身處在那些情節發生的地點──一種莫名的現實感立刻就逼上來了！你怎能想像剛看完許鞍華的「幽靈人間」然後就跑到長洲東堤去，那種「可能會遇見小琴」的驚嚇感，尤其是當你身邊可能有一個June舒淇、有一個Simon李燦森的時候。

後來我決定取消本來的長洲探險之旅，雖然一起來港的友人C﹝Simon？﹞和另一位香港的女性友人S﹝June？﹞都未看過「幽靈人間」。

回到茶餐廳，阿湯的友人們高聲談天，以我的粵語聽講程度，是根本插不上話的，阿湯知道我的窘境，不時幫我翻譯。李焯桃大約發現了我身上的「玄機」，開口問我：「你這件T恤是坎城影展的？」我笑說是的，這件T恤是我參加楊德昌「獨立時代」拍攝劇組的一件紀念物，因為「獨立時代」曾入圍1994年坎城影展。李焯桃驚呼：「那不是有7年了！」，令我有些汗顏：這件T恤上滿滿都是電影導演的名字：卓別林、尚雷諾、費里尼、約翰福特、伊力卡山、黑澤明、阿莫多瓦、伍迪艾倫等數十位導演，最後一位印的是法文「et moi」﹝即英文「and me」之意﹞，不免令穿此T恤者產生自我期許成為電影導演之意。7年一晃過去，我終於跟導演這頭銜沾上了一點邊，不過不是電影導演，而是網路動畫導演。

向阿湯道謝並告別之後，就和香港的友人S去「開房」﹝照「幽靈人間」的說法﹞唱KTV，同行的還有她一位大學同學F。跟在台灣一樣，我猛唱廣東歌，她們唱國語歌，唱到2點才結束，S說好第二天要帶我們遊香港，只是F有事不能跟，這次換了我的朋友C。

第二天一早，S帶著我們先到西環半山參觀她的母校香港大學，也是我們趕巧，那幾天適逢港大三年一度的開放日﹝Open Day﹞，港大許多building平常不開放的都會在開放日開放。不過除了1910年建造的Main Building，以及順著山勢建成的校園特色之外，與台灣的大學一般無異。S還告訴我港大校門對面順著薄扶林道往下走有一幢大樓叫「任白樓」，是粵劇名伶白雪仙為紀念老搭檔故友任劍輝，特捐款予香港大學興建之，並親題「任白樓」三字懸於外牆，可惜我這時只顧腹中飢餓，加上同行友人C也不識任白二人，我們便直下西營盤飲茶去也，粵劇經典「紫釵記」、「帝女花」的兩位名家遺風，只能留待下次再來親炙。

由於決定不去長洲，我們便走了一趟南丫島，從榕樹灣走到索罟灣。剛進榕樹灣時還像逛街，小路兩旁餐廳、商店、Pub林立，走上坡以後就像是登山健行了，從西北翻過稜線到東南。在稜線中段的制高點建有涼亭，於此遠眺香江海域，早不見百年前之片帆點點，如今浪花起處，盡皆汽艇快船，而英國米字旗也已換成了洋紫荊旗，不免有朝（潮）興朝（潮）滅之嘆！

回頭看見S，此時雖值下午，太陽仍烈，她一個大姑娘家就這樣帶著我們邊晒邊走，還不時舉起寶特瓶「遮陽」，心下盡是感激與不忍。在回港島的Turbo Jet上看見一輪紅日落進海裡，就這樣結束了在香港的最後一天。

當然意猶未盡，更且心有不甘地，在香港的最後一晚，在尖沙咀和S道別後，又在油麻地把C撇下，獨個兒跑到旺角百老匯戲院去看了午夜場「晚孃」﹝Jan Dara﹞。

「晚孃」是泰語片，由「甜蜜蜜」的導演陳可辛監製，導演朗斯尼美畢，他執導的上一部片是「幽魂娜娜」。此片的重點當然是飾演晚孃的鍾麗緹──Well, be honestly!──她的胸前兩點！

全片透過男主角Jan的自白緩緩道來，他敘述的是個骯髒的故事（卻人人愛聽？）：身為豪門獨子的少爺Jan從小卻不得其父喜愛，原因是他出生時母親便即過世，他被視為剋母者，然而這只是表面原因，隨著劇情推衍，我們才知道原來當初所有的家業財產全是Jan的外公所有，Jan的母親Dara因遭惡匪輪暴懷孕，不得已才找了Jan的父親來掛名遮醜，條件自然是成為這幢大屋的老爺。此人既是為了女方家產而來，和Jan亦無實質上的血緣關係，自然不會以好臉色對待Jan，甚至經常虐待毒打他。

Dara的好友華姨自願前來照顧剛出生的Jan，卻被這個老爺染指──何止華姨，這幢宅子裡所有的女人幾乎都成了老爺的玩物，幾乎已到了荒淫無度的地步。不久，華姨替老爺誕下一個女兒喬，很得老爺寵愛，但最後我們才會發現這是一種何等可悲與可怕的「寵愛」。

隨著Jan一年年長大，老爺又娶進來一個晚孃（鍾麗緹飾），從小目睹老爺肆無忌憚的性關係的Jan，又經過同齡男僕的性啟蒙，在如此血氣方剛的年紀，怎受得了晚孃的挑逗與暗示？兩人終於發生關係，而這自然是因為老爺已逐漸「不行」之故。

另一方面，有了這樣一位好淫的老爺，他的親生女兒喬長大成為一驕縱少女後，居然也和照顧她的女傭產生曖昧的肉體關係，但這女傭又和男僕私通懷孕（這到底是什麼家庭啊！），喬痛恨男僕欲置其於死地，竟半夜私入男僕房間謊稱遭其強姦，Jan知道喬的惡意，為維護男僕，一肩扛下，被老爺逐出家門。

數年後，Jan被召回大屋，原因竟是老爺要他娶妹為妻，一如老爺自己當年娶Dara的方式，目的是為了遮掩肚子一天天大起來的喬。Jan答應娶喬為妻，但卻趁機漫天開價：他要成為大屋的主人。老爺奇怪地答應他，並簽署物業轉讓的文件。當喬生下一唐氏症的低能兒時，我們才明白讓喬懷孕的竟是老爺自己（寫到這裡，我知道已經有人受不了了，但沒辦法，電影是這樣演的，我還沒說連晚孃跟喬都有一腿哩……）！

成為大屋的新主人後，Jan居然開始變得跟以前的老爺一樣荒淫，甚至比之老爺當年還不遑多讓，從女僕到晚孃到喬，無一放過（似乎在暗示這是個結構性的問題：人換了位子，的確是會換腦袋的）。他還回去找未被放逐前在學校認識的美麗小女友，那時他在家沈湎於晚孃的肉體，卻連這個小女友的手都不敢碰一下，後來得知她死於疾病（此角只為了反映出Jan的感情世界有其純潔的一面，但如此處理卻流於累贅）。老爺的報應則是目睹Jan和晚孃通姦時，急怒攻心因而中風，從此全身癱瘓有如活屍，生不如死。

此片呈現了這個家庭的成員在性關係上之複雜，加以背景為二次大戰時的泰國，人倫之崩解正伴隨著世事之傾頹；而以男性為中心的家庭倫理在此片中也遭到嚴厲的嘲諷及批判：與老爺相比，Jan雖具有反省能力，但在發現晚孃跟具有女同志傾向的喬之間的情慾關係後，居然以強暴手法令喬再度懷孕，以遂其擁有自己後代的願望。從頭到尾驕縱到有點邪惡的喬，以激烈的方式自殘墮胎，不僅絕了Jan的希望，甚至其墮胎場面之血腥噁心，也令Jan繼老爺之後同患「不舉」之症，展現了女性反抗男性權力的堅決意志。全片雖然煽情鏡頭充斥，但此處所展現的女性意識仍是十分強烈的。

只是作為一切關係之引爆點的晚孃，卻似乎在解消了這一切家庭倫理價值體系之後，自身也消失在這間大屋之中，成為純粹工具性的安排，甚是可惜。整體說來，導演說了一個淫穢的故事，而最大的嘲諷對象卻似乎是泰國皇室；全片雖有多處贅筆，但仍有令人震異的衝擊，相較之下，鍾麗緹性感裸露的姣好身材，反而令人覺得微不足道了。

散場後已是半夜兩點，旺角西洋菜街仍然人潮洶湧、市聲鼎沸，我回到旅店，掙扎著寫下數頁關於「晚孃」的筆記，隔天中午回到台北，看到電視裡李扁連宋四大天王口水對決，四天的香港行竟覺有如夢境一般。