「貴賤賢愚，莫不營營以惜生，斯甚惑焉！故極陳形影之苦，言神辯自然以釋之，好事君子，共取其心焉。」﹝陶淵明「形影神」序﹞
從「水上賓館」﹝The Isle﹞開始，金基德始終將焦點對準世間男女的存在焦慮，而且在處理這股焦慮時，性與暴力不可避免地成為兩個相應而生卻又互相糾纏的力量，不僅是宣洩也是救贖。然而在「壞胚子」﹝Bad Guy﹞，金基德似乎意識到僅止於此不足以令人滿意；於是在「海岸線」﹝The Coast Guard﹞，金基德將反思的觸角伸展到國家的層次，但隨即發現這對他而言是個死胡同，等到他開始回頭重新探索﹝非常東方的﹞人生哲學，近期的三部影片「春去春又來」﹝Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring﹞、「援交天使」﹝Samaritan Girl﹞、「空屋情人」﹝3 Iron﹞居然一部比一部令人驚喜。
「春去春又來」向佛家借鏡，骨子裡盡是老莊思想；「援交天使」向印度古文明取經，卻意外揭開現代儒家社會的遮羞布；「空屋情人」看似自成一格，但從影片後段男主角在獄中自我修練的過程，再反過來檢視之前的這幾部片，似乎可與陶淵明的「形影神」共取其心。
且看「空屋情人」裡耐人尋味的一幕：男主角在囚室中躲在獄卒的身後，獄卒看見地上的影子──此時他的反應最是令人拍案──哈哈大笑兩聲，說：「人的視角是180度，我就不信你能躲在180度之外。」
有形必有影，影必隨形而生，這是牛頓物理的科學世界，世間一切皆然無有例外，然而見影以為知形，卻不知形影既分離卻又永遠不離的道理，才是謬之極矣！
「空屋情人」讓原本為實現簡單正義而以暴制暴的男主角最終委身於國家乃至﹝婚姻﹞制度暴力的身後，形影相伴，神居中而翱翔，其往來贈答與超越之妙，非好事君子不得而知。
看來蝙蝠俠的忍術基礎還不如金基德的形影神。
昨天剛看完空屋情人
覺得金基德真乃鬼才是也
空片處理的房屋和男女關係比漂流慾室更為圓熟
真是難以言喻的滿足
空片雖是主角言語極少卻是導演最靠近人味之作
這和蔡明亮片中的少言傳遞的是不同思維
空間和語言的比例
情感和暴力都恰好
但有一點不太懂
那個空屋男揮打自製高爾夫球環時
女人老是隨著他打球的角度移動
是為了挑戰他的宣洩暴力的怒氣
還是為了別的什麼
這裡我有點不懂呢
感謝天使成為本文的第一個回應者^_*
男主角自製高爾夫球環來打
其實不是為了宣洩什麼怒氣喔
那只是一種雄性動物遊戲式的無聊發洩
後來拿來打人才是暴力的形式轉移
而女主角在遇上男主角以前
成天看到老公對著網子擊球
你說 當她好不容易要跟男主角私奔
卻看到男主角做著跟她老公同樣無聊的事
她如何能夠忍受呢？
金基德的高明就在於不讓她用說的
而讓她用肢體語言 直接站在球的前方
看他還打得下去否
絲毫不遜六四天安門事件站在坦克車前面的那位先生
﹝不過這種大膽的行為也是要看人
像王靜瑩就看錯了人
不該站在陳威陶前面﹞
後來男主角果然打傷無辜那一節就很清楚了
金基德是從暴力的根源開始進行反省
儘管一開始出於遊戲無聊並且有所節制
但是致命的吸引力往往是不受節制的
而且一旦過了限度
後果經常難以想像
這就是為什麼男主角後來要通過自我修練
才能達到控制的目的
由此也進入古老東方哲學的領域
講深一點可以扯到皇帝內經素女經去了呵呵
暴力對於雄性動物就像范縝的神滅論：「神之於形猶利之於刀，未聞刀沒而利存 豈
容形亡而神在哉？」
雄性動物要升格成為男人豈可不多加思考反省自己的暴力本性
哇哇哇!!!
686大哥請受我一拜Orz
以後我看不懂的電影片段一定不再隱忍
要好問不倦啦
金基德是從暴力的根源開始進行反省
這點我非常認同
那個海岸線乍看之下雖有失望
但對一件事情可以如此執著
無論如何都要重返原點的循環之下
這個導演就像你所說會成長
我蠻喜歡金基德執著以影像呈現某種偏執的救贖
你最後提到
雄性動物要升格成為男人豈可不多加思考反省自己的暴力本性
這真是太經典的一句話了(我要抄起來當寫作素材)
而且你是我第一個認識的雄性自白要思考反省暴力本性
如此難得啊
天使過獎囉！
只是自白容易 實踐起來可難囉
前天看達斯汀霍夫曼1971年主演的稻草狗STRAW DOG老片
原來用高爾夫球桿打人並非金基德的創舉
導演山姆畢京柏把一個不甚穩定的婚姻丟入一個強烈排他的環境中來試煉
這片真是太強了
有文化衝突有國家諷喻有兩性關係的信任與暴力有傳統與現代社會的衝突
有對歷史的反省還有科學與宗教的矛盾
非常細密繁複的層次加上達斯汀霍夫曼的表演功力
叫人直呼過癮
絕非686字影評可以道盡
金基德或許在當代非常難能可貴
但是當代電影的人文高度在整個電影史上究竟是不是進步還很難判定
大概電影的黃金時代已經過去了吧？
技術上是日新月異
其他的就難說了
686的推薦果然真不錯
找到了別人寫的影評http://0rz.net/fe0ww
用看的就很有感覺
尤其是文中描述男主人David對房子存在的價值觀轉換，非常震撼
有空一定要找片子來看看.
謝謝daimond提供的連結
這篇寫得不錯
不過還不夠深入
可談的面向也不只這些
在婚姻這個議題上
稻草狗和鬼店可以說是恰恰相反的兩部片
同樣是把一個不甚穩定的婚姻﹝家庭﹞丟入一個強烈排他的封閉環境中
鬼店的傑克尼柯遜與外力結合要殺妻殺子
稻草狗的達斯汀霍夫曼卻始終抗拒外力反而是他的妻子企圖與外力結合
而這兩個婚姻衝突的核心都在丈夫的responsibility責任感
這裡的責任感不是對家庭對婚姻的責任而是對外部社會的責任↓↓
鬼店裡的傑克受僱於飯店業者在大雪封山之時負責看管飯店
但飯店中的鬼魅讓兒子受傷 妻子要求傑克離開飯店帶孩子就醫
傑克從飯店大廳一路逼問妻子：那我受僱來管理這家飯店的責任怎麼辦？
一直逼到樓梯上 氣氛緊繃得不得了
最後妻子被逼急了 一棒把傑克敲昏
這個家庭至此完全決裂 此後鬼店內鬼影幢幢東殺西砍不在話下
成就此一經典恐怖片
稻草狗裡達斯汀霍夫曼撞傷村中的智障大傻把他帶回家
但村中的蘇格蘭惡棍老爸懷疑大傻染指他的女兒 要達斯汀霍夫曼交出大傻
達斯汀霍夫曼是個來自美國的數學教授
之前才跟村裡教堂的牧師對於原子彈的“責任”問題有過一番你來我往的小爭執
IMDB的Quotes如下:﹝David Sumner=達斯汀霍夫曼﹞
Reverend Barney Hood: You're a scientist - can you deny the
responsibility?
David Sumner: Can you?
David Sumner: After all, there's never been a kingdom given to
so much bloodshed as that of Christ.
Reverend Barney Hood: [beat] That's Montesquieu﹝按：孟德斯鳩﹞,
isn't it?
David Sumner: Oh, really?
小小爭執之後牧師離去
妻子埋怨他不該那樣對牧師說話
當惡棍帶領一夥人殺了法官要衝進房子裡抓人時
妻子害怕 要達斯汀霍夫曼把大傻交給惡棍 否則她要自己開門
達斯汀霍夫曼站在客廳的樓梯上﹝注意喔也是樓梯，這裡有一個婚姻權力位階的隱
喻﹞
對著妻子說：我
﹝原來有字數限制
上段回應遭砍
下段回應如下↓↓﹞
達斯汀霍夫曼站在客廳的樓梯上對著妻子說：我不會把他交給那些人，因為他是我
的責任！
妻子被逼急了 衝下樓梯就要開門
達斯汀霍夫曼上前就是一個巴掌 這段婚姻至此也完全決裂了
此後達斯汀霍夫曼來一個殺一個來兩個殺一雙神阻殺神佛阻殺佛
成就此一經典暴力電影！
達斯汀霍夫曼也是個全身上下都有戲的演員
片中那群蘇格蘭惡棍邀他去打獵卻把他一個人放鳥
目的是要去他家裡上他的妻子
當達斯汀霍夫曼獨自開槍打鳥時
他的妻子也正遭受惡棍蹂躪﹝此事沒這麼簡單有空再敘﹞
這段古典蒙太奇剪接如今看來無甚新奇
但出現在1971年的電影則足以令影痴欣喜
後來他拾起鳥屍看了一下又放回去
然後背對著鏡頭拾起外套邊穿邊離開荒野
這場戲沒有對話旁白也看不到表情
但是我卻完全感受到達斯汀霍夫曼的滿腔怒氣
他氣自己為什麼要接受這種邀約
又氣自己老是被人耍
氣妻子跟那些人牽扯不清
這種種的氣完全不用言語及表情來傳達
只是幾個簡單的動作
肢體語言就能完全傳達
遇上這種演員這種導演
我只能說
看這部片應該跪著看
因為你隨時都可能想趴下來膜拜！
這部電影真是.....神!
週末的晚上接連看了點燃生命之海與空屋情人
我只能說我現在無法正常呼吸
看了你的論述後
才恍然大悟...原來[空屋情人]
是要交代這樣的觀點阿...
我以為是...因為不被受接受的愛情
因此他為了自由不受約束...而自我鍛鍊的哪!
但是我這樣的觀點...確有很多地方無法解釋
原來是這樣!!
慢著慢著
我可沒說過[空屋情人]是要交代這樣的觀點
我只是以這樣的觀點來印證空屋情人
一部好電影可供咀嚼之處甚多
千萬不要太快下結論了
也偷學了安東尼奧尼的放大
不論默劇影像辯證真相等等
金基德是擅用符號
加入韓國文化猶如寓言
聰明伶俐旦離大師智慧
依舊遠矣
pq:
大師不是一蹴可幾
金基德是位可以期待的導演
但別期待他的新作情弓