痞角度

《正經好人》（A Serious Man，Ethan Coen & Joel Coen，2009）

柯恩兄弟的電影一向角色眾多劇情繁複，且總是拍得懸疑緊湊扣人心弦，不論劇情是否通俗易懂，節奏的拿捏及氛圍的經營才是他們的拿手絕活，偶有幾部角色較少劇情較單純的，反而更需要反覆咀嚼才能理解其深意，1991年的《巴頓芬克》（Barton Fink）就屬於這類。

現今的華語電影觀眾，大概很少人沒看過武俠片，相信大多數人都同意：武俠片是華語電影最重要的類型（之一），而香港則是華語電影最重要的中心（也是之一）。

自1976年4月5日在北京爆發的天安門事件為文革的結束拉開了序幕之後，隨之出現並迅即在80年代捲起風潮的「傷痕文學」便成了清算文革的一個極重要的集體情緒出口，然而這種宣洩始終未能成為對政權或體制的質疑力量的集結，或者說鄧小平上台後不斷以追求現代化、改革開放等各種方式轉移或吸納了這股力量，但結果仍在1989年再次出現鬱積，並以流血鎮壓告終。

於是整個80年代突飛猛進的高昂情緒，以及多少人懷抱著理想主義式的純真，一下子被冷卻、急凍、粉碎而造就了90年代知識青年之失語症的創傷情結（女導演唐曉白的地下電影《動詞變位》把這種失溫的過程表現得極佳），包含著更為繁複的情感的「知青文學」也隨之應運而生。

2009年9月，正當美國不斷對瑞士銀行施壓，要求瑞銀交出數萬名可能逃漏稅的美國客戶資料之時，瑞士政府突然逮捕了因獲蘇黎士電影節頒發終身成就獎而前來領獎的電影導演羅曼‧波蘭斯基（Roman Polanski）。

顯然在瑞士政府眼中，波蘭斯基是個罪犯，而且是美國的罪犯。

《謎樣的雙眼》（The Secret in Their Eyes，Juan Jose Campanella，2009）

1974年的一樁強暴殺人案，影響牽動了四個人的一生，還有另一個人被亂槍打死，如果沒有人認真追究，這四個人也將帶著傷痛及遺憾度過餘生，而國家是人民命運最大的操弄者，唯有真愛與勇氣能夠超越它。

《第36個故事》（蕭雅全，2010）

朵兒（桂綸鎂飾演）從廣告公司離職，為了開一間咖啡店，實現自己的烘焙夢想，結果妹妹薔兒（林辰唏飾演）也加入店內工作，某日突發奇想發展出以物易物的交換方式，讓朵兒咖啡館成為一間怪人怪物聚集的怪怪咖啡店。

《重力小丑》（Gravity’s Clowns，森淳一，2009）

一個完美的家庭，卻擁有一個致命的秘密，然而不論完美還是致命，都不過是反映社會上一般的外在眼光，這個家庭的成員怎麼看待自己家人及秘密才是最重要的。

《葉問2》（葉偉信，2010）

在第一集最後，明明是周清泉（任達華飾演）帶著葉問一家逃來香港，結果這集卻讓葉問和周清泉在街頭巧遇？雖然有幾個鏡頭交代周清泉遭日本軍人開槍傷腦以致失憶，但這其實並不是本片最大的問題──而是深深陷入武打片的窠臼無法自拔！

《為愛起程》（The Last Station，Michael Hoffman，2009）

這是一部應該用托爾斯泰自己的話來印證的電影。

《特攻聯盟》（Kick-Ass，Matthew Vaughn，2010）

繼《追殺比爾》﹝Kill Bill﹞後又一部拼貼得頗為出色的電影。