痞角度

青春是這樣一道險途，一個不小心，就容易走岔，然後再也回不來了。

不同於魏德聖導演的「七月天」讓成人世界的欺瞞詭詐迫使仍保有純真正義感的青少年鋌而走險，這樣的青春輓歌本是楊德昌「牯嶺街少年殺人事件」乃至張作驥「忠仔」等片的基本架構；而林書宇導演的「九降風」卻以另外一種方式處理了青少年如何選擇自己的人生路。

一，在權力競逐的場域，最悲哀的莫過於得到了權力，除了展示卻不知道還能做什麼！

二，Julien Moore飾演的豪門貴婦Babara，總是擅長以性搏取權力，她的丈夫Brooks﹝Stephen Dillane飾﹞不堪長期被玩弄，於是拋家棄子；她的兒子TONY﹝Eddie Redmayne飾﹞則在Babara與他一次異想天開的亂倫性交之後，把她一刀捅死！

柯恩兄弟1996年的電影「冰血暴」﹝Fargo﹞裡，懷著身孕的女警探法蘭西斯‧麥朵曼逮住正在使用碎木機絞碎同夥屍體的兇犯彼德史托麥時，在警車裡難以置信地問他為什麼做得出這種事？彼德史托麥竟露出一臉清白無辜樣，沒有任何回答。

11年後，柯恩兄弟以「險路勿近」﹝No Country for Old Men﹞對「冰血暴」做出了回應。

當「下妻物語」裡的深田恭子喃喃說著英國時尚服裝設計師Vivienne Westwood的名言「外表就是一切」時，我想起了「舞妓哈哈哈」。

或者應該反過來說，當我看到「舞妓哈哈哈」裡堤真一與阿部貞夫不斷比拼改換夢想跑道搶佔新聞媒體版位的時候，我其實一直想著「下妻物語」裡的深田恭子與土屋安娜。

反映現實是電影的一種作用，但為反映而反映卻可能成為一種扭曲。一般新聞媒體扭曲現實很容易被辨認糾舉，委身於藝術簾幕之後的電影卻常常被放過。

電影「幫幫我愛神」﹝Help Me Eros﹞不幸就是其中之一，本來我很驚豔李康生居然找到聶雲來飾演一個電視美食節目主持人，其內容自是採訪各種美食佳餚、奇珍異饈，原本是再平常不過的節目主題，但內容卻完全走向偏鋒，其中「鯉躍龍門」、「鴕鳥荷包蛋」兩個噁爛當有趣的片段，甚至讓聶雲的老婆廖慧珍在路邊蛇肉擔邊吃邊看，看完後就蹲在愛河邊上吐﹝襯著愛河的中正橋美景﹞，相當能反映台灣社會弱肉強食的殘忍現實。

近兩個月連著看了三部關於反戰的美國片：「震撼效應」﹝In the Valley of Elah﹞、「恐怖幻象」﹝Bug﹞、「權力風暴」﹝Lions for Lambs﹞，均是在向美國對外輸出軍事武力的控訴與反省，但風格不同、技巧殊異，可說是各擅勝場，只是每看一部就會對上一部進行文本比較，總覺得一層翻過一層，三部電影似乎可以互補不足，卻又各自缺少了一點什麼。

保羅海吉斯﹝Paul Haggis﹞導演的「震撼效應」其實沒那麼震撼，若干情節設計得有些刻意，尤其是片頭片尾的那桿上下顛倒的美國國旗﹝編導可能還蠻引以為傲的？﹞，玩弄符號象徵的斧鑿痕跡過重反而減少了動人的力道，導演反戰的層次由原本的普世人性立場轉而成為對於美國愛國主義的質疑，這種自我窄化不免讓非美國籍的觀眾﹝如我﹞搖頭，還好湯米李瓊斯精純內斂的演出撐起了整部片；不過藉由自前線歸來的同袍兄弟彼此相殘毀屍滅跡的罪行，以及一個受到大兵家暴求助無門還受到員警嘲笑的年輕妻子，來呈現戰爭是如何扭曲人﹝戰士﹞們對待生命的態度，「震撼效應」不是第一部也不會是最後一部。

凱薩琳布蕾亞﹝Catherine Breillat﹞一直以來都在探討女性與性的種種議題，鍾情的程度已開始令某些影迷感到厭煩，這回在「情慾二重奏」﹝Une vieille maitresse﹞裡，她卻把焦點轉到了男性身上，不啻為一大驚喜，儘管男主角弗德艾特羅﹝Fu'ad Ait Aattou﹞實在太過俊美，李幼鸚鵡鵪鶉大師應該不會放過才是。

不知此片的中文譯名是誰決定、如何決定的，但既然如此命名，可以想見這是因為片中男主角周旋於長期同居的前情婦艾希雅阿基托﹝Asia Argento﹞以及新婚妻子蘿珊梅斯基達﹝Roxane Mesquida﹞兩個女人之間所致。然而我卻傾向於認為這個「二重奏」指的是男主角自己以及他新婚妻子的祖母克勞德薩侯特﹝Claude Sarraute﹞。

在林靖傑的電影「最遙遠的距離」裡，三個主要角色我認識兩個。

我在跟拍「獨立時代」的時候，小湯還在做「棒人」﹝boom man﹞，有幾場戲我還幫他拉線、抓麥克風棒，他見我人高馬大，跟我說了幾次：「你這種身材最適合做boom man，有沒有興趣來做錄音？」，每次我都只能不知所云地傻笑──天知道我這種對聲音、音樂都十分駑鈍的人怎麼能做錄音？但小湯總是給人鄰家大哥那種「放心，有事我罩你」的感覺。

一、「色戒」跟張愛玲一點關係都沒有。

二、有關係的話也只是故事而已，但是「刺丁案」鄭振鐸寫過、金雄白寫過、連高陽也寫過，李安只是借張愛玲寫的版本來刻劃那個時代的那些人那些事，更別說電影的呈現與張愛玲的文字氛圍完全兩碼事，最貼近張愛玲的電影仍然得屬王家衛的「花樣年華」，但我不反對「色戒」是張愛玲小說改編的電影中最佳的一部。

一幢樓房裡住著兩人，壯年者欺壓年老者，經常出言嘲諷、恐嚇甚至辱罵，年老者默默忍受但偶而也會回嘴，兩人各有各的營生，如此長期生活本也無甚出奇，但奇的是他們卻是身處異鄉的同種族人。

他們是「喀布爾最後的猶太人」﹝Cabal in Kabul﹞。

周董要看過的觀眾「保守秘密」，但我忍不住，於是用Twitter寫了幾段短評。

「晚上也去看了，場景都非常之眼熟，但葉湘倫買菜的市場以及桂綸鎂家都不知在哪裡，市場有可能是為了電影搭的景，另外琴房真的拆掉了嗎？那就算不是古蹟，也應該有一定的保存價值吧？」

現在是未來的懷舊對象。

最近讓演藝圈鬧熱滾滾的「楊蕭對決」事件與「年齡造假」等衍生新聞，讓我想起不少與懷舊及媒體批判相關的電影。

火線三缺一 Mike V.S. Ryan & 686 2007/05/24 MSN對談

麥克：先來歡迎英國雷恩才子現身

火線三缺一 Mike V.S. Alyx & 686 2007/04/19 MSN對談

歡迎alyx的加入..

火線雙雄 Mike V.S. 686 2007/03/21 MSN對談

686 :先談本屆奧斯卡最爽的三件事

「生命是一種敘事」──克莉絲蒂瓦「漢娜鄂倫」

火線雙雄 Mike V.S. 686 2007/02/06 MSN對談

Mike : 來談一下《愛麗絲的鏡子》

看電影有時是一種冒險，特別是當你在觀看之前對它已有某種成見的時候。

阿諾史瓦辛格的「終極戰士」﹝Predater﹞就曾經給我這種感覺。一開始以為是一部類似越戰的叢林電影，結果是一部外星異形的科幻片。

新浪潮總是逼問觀眾：「電影是什麼？」

每次看完法國新浪潮導演的電影，心裡總是會浮現上面這個問題。

常看這個部落格的朋友應該很了解，我幾乎不寫電影排行榜之類的文章，因為從不認為這種排行能讓我們更理解一點電影。但為了某些原因﹝朋友問起或是接受邀稿﹞，我偶而也還是會review一下；這次因為Mike, e, Ryan等人發起，且提供了整年度的影片資料，於是我也在歲末年終來上一篇我的年度十大電影，正所謂「對人不是提家醜，只是添柴助熱鍋」，希望對今年看過這些電影的朋友們，能喚起一點當時觀影後的美好回憶。

以下排名無關優劣：不是沒缺點，但可以忽略
1. 非關命運﹝這年頭還能夠從眾多二戰猶太電影中跳出來，自有過人之處﹞