痞角度

Have you ever danced with Devil in the pale moonlight?
──Joker(Performed by Jack Nicholson in film, BATMAN, 1989)

四年前，我看了一部如今已記不清的劇情的片子：里歐卡霍（Leos Carax）的「壞痞子」（Mouvais Sang），對片中的男女主角，丹尼斯拉方（Dennis Lavant）和茱莉葉畢諾許（Juliette Binoche）兩個人半夜不睡覺在那兒講些有的沒的，很有高達「斷了氣」的感覺。但是這部片的特殊風格，卻有股致命的吸引力使我後來的大學生活也逐漸走向這種「黑得無可救藥的浪漫主義」。

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愛是孤獨的，雖然愛必須參與──杜思妥也夫斯基

1995年3月13日，以拉斯．馮提爾Lars von Trier為首的4位丹麥電影導演，發表了一份〈Dogma 95〉宣言。這份宣言表面上是這幾個導演在影像工作上所共同認可的自我規範，實際上卻等於是向著丹麥本土的政治、社會，甚至當代資本主義運作下，所產生的所謂中產階級品味、藝術觀，甚至價值觀進行宣戰，其重要的程度已可視為一個政治事件。

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2000年台北金馬影展一開始賣票，我翻查片單，第一個勾選的片子就是陳果的「細路祥」（Little Cheung）。我買的場次恰好等於是此片在台灣的首映場，大約是英雄所見略同吧？進場時還看到演員金士傑，背著個破布包包，在燈暗之後，迅速竄到後排就坐，然後電影開演，那時還是熱天午夜的9月初……

9月底隨著公司旅遊再度造訪香港（去年11月才去過一次），出發之前特別再把陳果的成名作「香港製造」（Made in H.K.）租回來看了一遍，老實說，這些觀影經驗在某種程度上，影響了我這次香港旅遊的行程安排，也讓我見到了一些可能是許多香港本地人平常視而不見的東西。

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沒有一個悲劇不超越。（There is no tragedy without transcendence.）
──《悲劇之超越》，亞斯培（Karl Jaspers），葉頌姿譯，巨流，1970

《今天暫時停止》（Groundhogs Day）是一齣奇幻喜劇，它的奇幻之處在於題材的超越性。

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最近看了一部由勞勃迪尼洛主演的電影《千鈞一刻》（15 Minutes），看完之後卻讓我想起1994年奧利佛史東導演的《閃靈殺手》（Natural Born Killers）。以兩片呈現的內容題材而言，後者顯然具有絕對的討論空間。

《閃靈殺手》可說是比利時黑白半紀錄片《人咬狗》（Man Bites Dogs,1992）的好萊塢版，暴力、血腥不相上下（後者似乎更直接、更突顯，但兩片都已到了令人作嘔的臨界邊緣），卻更加炫惑，甚至混亂。它不像《發條橘子》（Clockwork Orange,1971）那般冷靜、具說服力（奧立佛史東當然不像庫柏力克那麼沈得住氣）；也不同於《我心狂野》（Wild at Heart,1990）的極度剝削（如此也突顯了大衛林區的能力極限）。

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長久以來，台灣電影最常見的兩個白日夢就是：沒拍過電影的影癡們總是妄想能當導演拍電影，拍過電影的影人們則總想拍一部像《臥虎藏龍》那樣令全球媒體叫好叫座的電影，儘管他們之中或許有人承認這是個白日夢，或者否認自己不曾做過這樣的白日夢。

然而，近來在公視重播的陳玉勳的《熱帶魚》，再次以國片難得一見的諷刺喜劇姿態出現，並坦言「獻給全天下愛做白日夢的人」，於是我們不禁要問：「究竟他是勉勵那些愛做白日夢的人繼續做下去，還是勸他們勇敢接受現實，別再做夢了？」

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我想這一切都是由於我太過浪漫的緣故。

高中時認識一個南部女孩，可以在畢業旅行途中丟下全班同學跑去找她；那時候以為追女孩子是再浪漫不過的事。

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終於看了久違的斷背山，之前一直迴避它的行銷期，因為一向討厭各類行銷手法的虛偽性，總是把真正的目的扭曲為附屬品，幸而以後我的生活也即將擺脫市場行銷消費者分析了。

一、斷背山、傷膝澗、與狼共舞......。由命名的方式可以顯示出印地安人看待自然的態度，是一種敬畏山水的態度而非﹝偽﹞牛仔文明的征服。

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美女惹人愛，熟女惹人憐，只可惜可憐之人必有可恨之處。

因緣際會在第四台看到梅格萊恩繼「凶線第六感」之後﹝In the Cut﹞的新片「繩外恩情」﹝Against the Ropes﹞，令人又愛又憐又恨。

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